衡巨芝：网名一叶小草，珞衡，喜爱诗词书法，安徽六安人，现客居上海。
珞衡习《勤礼碑》帖，此帖多为男性书之，因其方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑；一女子书之，甚为惊叹！珞衡诗词，可圈可点之处甚多，其语言结构灵巧生动，与当代一些口语入诗的大家相比，胜于雅，很是让人喜欢。她的作品忧柔中透着活泼，如跳动的音符，扣人心弦。惜与吾皆为草根，飘零客居，然对诗词之热爱，浸染血脉，无关名利无梦生的诗句，抒己之言，与世无争，倒也乐得其所。
她的《夜荷》其中“夜生清露月生烟”，“留与三分梦里蓝”也是真真极好的佳句。《对荷》“入户香风不掩门，半池清影半池云。一时雨过黄昏后，花气能绝十丈尘。”这首诗读来似曾相识，但又有新鲜！诗人的巧妙，很有动感画面，引用毫无违和之感。首句来自唐朝武元衡《春暮郊居寄朱舍人》“春水满池新雨霁，香风入户落花馀。”“不掩门”宋.赵善信《步月池》“灯火黄昏尽，无家不掩门。”还有宋王洋诗“哀王孙有秋来月，几处愁人不掩门。”宋.朱熹的“半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。”还有唐.白居易的“半江瑟瑟半江红”，这些作者可谓信手拈来。而我最欣赏的是转结句，其转宕开，其结大气磅礴。试想夏日观荷，黄昏雨后，热气上升，风带着香气，这个“十丈尘”毫不夸张，写出了香气，脱了俗气。这首有景有议，以柔柔之风起笔再到大合，气脉流畅，可谓佳作。
她的词如《行香子.余生》“ 花开不扰，花谢无关。一个人，老在江南。心藏山水，眉染风烟。把茶放凉，灯依瘦，雨听残。 前尘休计，爱恨都删。余生里，许我清欢。月光谧处，轻放流年。愿愁能解，心能暖，梦能安。”上片写过去和现在，突出一个人，娓娓道来，不惊不扰无梦生的诗句，几个动词和形容词用的甚妙，如“藏、染、把、瘦、残”。过片八个字多少无奈、多少往事、前尘如烟，如突然悟道得大自在，放下即解脱。接着抒怀寄意，淡然之中求彼岸。而结片吾心安处是吾家，自古神仙无别法，只生欢喜不生愁。这首词色彩鲜明，形象生动。全词以白描渲染的手法、浅近的语言，写出生活状态，这首词深得秦观《行香子》之法。
《清平乐.初夏》“小窗闲对，枕着清风睡。一架月光花影碎，都是梦边香味。 梦里背影温温，无言偎尽黄昏。许我柔情何处，于君眸底掌心。”诗人与静中参悟，联想、思绪万千，是浪漫的，这首词犹如清照少女时代之作。“窗、清风、月光、花影、梦里、柔情、君眸、掌心”，组成了一幅羞嗒嗒少女怀春图，淡淡幽香与风眠，绵绵相思梦里安，许是柔情归何处，此生莫付一段缘。
珞衡颇具灵气的天赋诗人，佳句不少，如：“尘烟染了白衣裳。空结相思愁一寸。空剩一身筋骨瘦。三千烟雨剩飘零。夜色浅时清似水，相思浓处叠成帆。于谁心上放余生。”她的作品相比某些诗人作品少了怨恨嗔痴，读来如抚琴之《高山流水》，又似钢琴《IN LOVE》之抒情，多了沁人心脾的“色、香、雅、柔”。愿她保持原有风格之外，勤修苦练、勇猛精进，再攀高峰。返回搜狐，查看更多
